近些年，隨著國風文化越來越受到年輕人的關注，傳統文化與游戲結合也逐漸成為了游戲行業的新風口，風景名勝、傳承技藝、服飾建筑乃至曲藝戲劇皆開始與游戲進行大規模的聯動。

就像此次《逆水寒》春季資料片，就為玩家帶來了與我國第一大劇種“豫劇”的聯動，并通過戲曲的舞臺形式，將這個1600歲高齡的“虛擬偶像”花木蘭帶進游戲當中。

作為家喻戶曉的巾幗英雄，花木蘭算得上是我國流傳最廣的女性英雄角色。她替父從軍、帶領軍隊大勝而歸的故事不僅被記入古學典籍，做成民歌在民間流傳了一千多年，還成功走出了國門，成為我國在海外最具影響了的歷史人物之一。

花木蘭的故事自然不必過多贅述，我們早在需要全文背誦的《木蘭辭》，兒時觀看的動畫片，以及各類影視文藝作品當中了解到了她的經典事跡。不過，我第一次聽聞花木蘭的事跡，既非替父從軍，也不是她的智勇過人，而是木蘭與“劉大哥”的一段故事。

這段故事我從小便特別熟悉，因為我的姥姥是一位資深戲迷，她生平最大的愛好便是聽戲。每逢晚間時分，她總會準時掐斷我的動畫節目，將頻道調至“梨園春”等戲曲欄目，又或是放上一個老碟片，以至于我童年的無數個傍晚，都是半集動畫片和半集豫劇相伴。

所以比起迪士尼那版花木蘭和木須的動畫形象，我心中的花木蘭反而更接近豫劇曲目中常香玉的經典造型。畢竟《花木蘭》是豫劇當中最為出名的曲目之一，光是“劉大哥講話理太偏（也叫誰說女子不如男）”的選段，我小時候就被迫聽過不下百遍。時至今日，《木蘭辭》我已忘記原文如何背誦，但這段豫劇我卻能原樣唱出。

當我得知《逆水寒》聯動了豫劇，并且還是我最熟悉的《花木蘭》選段時，盡管我并非是一個曲藝愛好者，但還是不由得心生好感。

其實這些年間，游戲與傳統文化聯動的案例已經屢見不鮮，游戲行業也有不少成功案例。就像《古劍奇譚三》中那段龍宮皮影戲的關卡，就是傳統文化與游戲結合的最佳展現。它不僅使皮影戲與玩法、劇情結合的十分自然，絲毫沒有刻意植入的尷尬氛圍，也因其展現出的驚艷特色倍受玩家好評。

而在角色外觀方面的案例則可以參考此前《原神》與京劇聯動角色云堇，它將京劇元素融入角色背景及世界觀中，并用一曲《神女劈觀》讓海外也掀起了一陣京劇熱潮。

顯然，這兩種聯動無論從形式還是成果上都屬于行業標桿級的做法，但由于前者只能在游戲開發階段制作，后者則對角色刻畫有著極高的要求，放在當下的網游、手游市場上，都是極難被復制的聯動形式。

而《逆水寒》可謂是另一個維度的標桿，《逆水寒》與傳統文化的聯動往往直接又不失趣味，且在一定程度上具有可復制性。它從2020年決定將傳統戲曲文化注入游戲時，便在游戲中搭建了一個虛擬劇場“梨韻閣”，并在該功能上線時聯動了曾獲得戲曲最高獎梅花獎的昆曲大師孔愛萍及數位頂級曲藝術家，共同演繹了昆曲《牡丹亭》及越劇《梁?！返慕浀涑危瑢鈳胗螒虍斨?。

為了給玩家營造出更接近真實的視聽體驗，梨韻閣中從戲臺到臺下的觀眾席，皆體現了古代戲曲舞臺的真實狀態。在看戲之前，玩家也必須通過“戲折子”提前選擇演出的曲目、場次、時間，并通過購票進入梨韻閣。這一流程看似繁瑣，卻給人帶來了一種仿佛親身體驗的儀式感，也因此梨韻閣自上線以來便備受玩家好評，戲臺一度人滿為患。

同時，進場后也并非是簡單的聽戲或者看“碟片”播片，當舞臺揭開帷幕，一個個身著戲服的演員登臺，剎那間會有一種仿佛置身真實戲園的感覺。

為了創造這樣的氛圍，《逆水寒》在戲曲表演方面更是不惜斥重金采用電影、3A游戲中較為常見的真人動捕技術，通過將游戲建模與真實戲曲演員綁定，將他們的身段姿態與每一個動作細節都完美還原在梨韻閣的戲臺之上。

而除了首次上線時請到的孔愛萍大師外，2021年《逆水寒》聯動黃梅戲時也邀請到了梅花獎獲得者、安徽省黃梅戲劇院院長吳亞玲、蔣建國夫婦，在游戲中完美展現了經典黃梅戲《天仙配》《女駙馬》。

就仿佛慣例似的，本次與豫劇的聯動也一樣邀請到了曾獲得梅花獎的豫劇表演藝術家吳素真，用全息演出的方式，重新演繹了令人耳熟能詳的豫劇名曲《花木蘭》選段《劉大哥講話理太偏》。

從這數年來的聯動規格來看，《逆水寒》在推廣傳統文化上的投入無疑是巨大的，而其無論在技術、選角、演繹形式等多個角度，也都能讓人看出它對推廣傳統文化所付出的努力。

當今市面上的不少游戲，都將與傳統文化的聯動視為一種討好玩家的手段和噱頭，打出響亮的口號再在商城販售幾個戲劇相關時裝便草草了事。但顯然，這種粗劣的應付非但無法滿足玩家對文化的需求，反而會引起抵觸情緒。

或許只有像《逆水寒》一樣，將目光投向傳統文化元素帶來的長遠影響，思考其背后承載的文化責任，并圍繞這些展開更具深度和趣味的聯動內容，才能真正打動玩家。

標簽： 傳統文化 邀請到了 游戲行業

　　 原標題：1600年后 這位女英雄變身“虛擬偶像”