年末，應該是查漏補缺的時候。

(資料圖片僅供參考)

相比年度游戲的眾望所歸，今年的獨立游戲那才叫熱鬧。比如《傳世不朽》里玩家扮演剪輯師，要在數百卷膠片里尋找好萊塢暗面的黑暗秘密。其中的卷片片段更是全真人出演，紅發女主為藝術獻身，連雙峰都在飆戲。

再說《重金屬：地獄歌手》，它把《DOOM》第一人稱動作射擊的體驗與激流金屬樂野蠻狂躁的力量感結合，音游里的輸入與BGM與槍炮輸出的威力直接掛鉤，上班摸魚玩它踩拍子，整個辦公室都能震成迪廳。

其它諸如擼貓模擬器《迷失》，卡牌打槍《霓虹白客》，打開便關不掉的《吸血鬼幸存者》....可以說今年的游戲圈完全配得上一個百花齊放，對玩法的組合與探索令人驚喜。

而在他們之中，被稱為《狐爾達法環》的《TUNIC》，我認為配得上一個年度游戲。

一

剛公布那會，《TUNIC》常被拿來與《塞爾達傳說：織夢島》相比較。

乍一看真就那么回事，因為不論從2.5D的俯視視角，主角裝備造型，還是整體美術風格上，《TUNIC》都能跟傳統塞爾達對上，只看宣傳片你甚至會覺得它想走黑紅路線。

以至在Steam并不多的中文評價上，頂部就出現了不滿3D化浪潮的老玩家拷打老任：在任天堂自己都不做2D塞爾達的如今，有TUNIC這樣的作品實在是業界的幸運。

但親手玩了后，感覺就不對了。

什么盾反，翻滾，耐力條，篝火，高達一世紀的喝藥時間，壓迫感十足的BOSS戰，甚至是“負擔”——

我只想說這哪是什么《塞爾達傳說》，完全走得就是宮崎英高那套框架體系。

不過，它并不像外面比野狗都多的“魂Like”那樣僅僅盯著《黑暗之魂》的難度薅。

因為2D的視角，他的地圖設計比之黑魂，反倒更有黑魂的老師，《密特羅德》&《惡魔城》的神韻。

比如開頭這處，向西的道路是被磚塊擋住的，狐貍只有向東完成第一個關卡后，才能順利拿到大寶劍，用寶劍擊碎磚塊，開辟下一關卡的路徑。

這種探索、撿道具、開捷徑、再探索的正反饋貫徹始終。

最絕的是，很多路當你從BOSS房回來后，會發現他其實從一開始就并沒限制你怎么走。只是很多那條路，利用2D游戲的特點把走法隱藏在了視角盲區。

換句話說，如果你熟悉地圖，或者單純只是愛往墻角蹭，極可能很早就去到后期區域拿到強力道具，在核心玩家手里，一小時速通不是問題。

不過正常流程中，去東部敲鐘后，再向西便是下水道中兩個多小時流程完全沒有篝火的受苦之路，像極了我第一次玩魂游的體驗，想在危機四伏的環境中保留一些進度，只能拿著提燈，黑燈瞎火中解鎖捷徑。

于是在“三百六十五里路”的歌聲中，我回憶起了傳火祭祀場下病村的陰寒刺骨。

在被“轉轉樂”絞成狐肉罐頭瞬間，那是巨人墓地秋名山下，車輪怪曾施于我的酷刑。

二

老粉們應該已經看出來，這不就是我們狂吹過的，《黑暗之魂1》的味道嗎？

《TUNIC》不僅把優點繼承了過來，甚至連“缺陷”都還原了。

如果說《黑暗之魂》膝蓋硬化且反射弧過場的主角是我第一次體會到當殘疾人什么感覺，那么《TUNIC》簡直就是用又短攻擊范圍又小的主武器，讓我第一次明白為什么韓國男人會因為一個手勢破防生氣。

很難想象，在2022年的動作冒險游戲里，主角從頭到尾只有兩件物理武器。

而這兩件武器的長度怎么說呢？那簡直就是希臘雕塑的龍寶，霸王龍的手，印度的黃瓜，或是吳亦凡的作案工具。突出一個沒有諸葛連弩的致死輸出，得了諸葛連弩的病。

我明明是只以狡黠迅捷著稱的狐貍，摸不到敵人而被當狗遛。

敵人AI還愛圍住絞殺，伺機偷襲。 個個都跟法國隊后衛似的，防我的動作像防梅西。

加之他還有迷路問題，堆怪問題，以及比《艾爾登法環》還要《血源詛咒》的謎語人敘事。

我必須承認，我確實多次都因惱羞成怒留下差評，憤而卸載游戲。

三

然而這真的完全只是游戲的問題嗎？

直到有天我看了別人做的攻略，才發現所有我遇到的困難其實都在「游戲手冊」中留下了解法。這份53頁的手冊每頁分別散落在整個世界中，可以通過拾取獲得和補完。甚至很多認為比起“抄塞爾達”或“縫黑魂”的說法，這份「游戲手冊」才是《TUNIC》玩法的本體。

戰斗力弱？沒關系。

手冊告訴你，不論在篝火處使用增益道具，還是向許愿井投入金幣，都可以獲得能力增益。

找不到路？沒事。

手冊中的地圖隱藏著巨量信息，不但有著速通關卡的隱藏暗道，還告訴你哪有解決堆怪問題的強力道具。

像我卡關不知道去哪時，第21頁瘋狂抓頭的狐貍完全就是我當時的狀態。

但第24頁早就給我留下了開路方法，只是我這種悶頭打怪不愛看文本的習慣，完全沒有注意。

不過你可以看到，這本關鍵的「游戲手冊」中，文字全是橫橫豎豎，看不懂的狐貍語。

整部作品也幾乎全是這種讓人摸不著頭腦的文字。

所以我很懷疑，《TUNIC》的制作人肯定小時候玩《塞爾達》時，不小心錯買了本他看不懂的日文攻略書。

結果自己硬著頭皮看圖破譯日文，把攻略書本身都當成了解謎游戲。

最直接的證據，就是在《TUNIC》這款游戲里，盡管它的探索和戰斗部分已 十足好玩。 但像我這種硬著頭皮殺過去的玩家，最終也只能得到一個 “ 傳火燒自己 ” 的假結局。

只有樂于解讀「游戲手冊」的玩家，即使不去理解狐貍語，也只有他們有機會解出整個游戲的暗線，打破“火之將熄”的悲劇循環，完成拯救世界的真結局。

我們認為在今年年度游戲的爭奪中，《艾爾登法環》的地圖設計無疑是一大亮點，不但解決了傳統開放世界滿地圖問號的癥結，還用弱引導的設計，拉滿了玩家的探索欲。

很巧的是，只比法環晚發售半個月的《TUNIC》竟采用了同樣的設計方式，而且做得更極端：

畢竟《TUNIC》這種鼓勵你自己去嘗試，自己去推測的做法真的會勸退很多人。而《法環》為了照顧新玩家，很多地方會彈出大量你根本不看的文字，摁頭教你怎么玩游戲。

四

在信息極其發達，我自己都看了眼攻略的前提下，很難講《TUNIC》是否真的讓玩家們找回了十幾年前自己去摸索，開發一片處女地的那種樂趣。

但我確實看到，在它并不大的粉絲社區中，玩家大半年之后依舊活躍。

他們根據有限的線索，正在逆向破譯它的狐貍語，很大程度上還原了他晦澀的劇情。

他們鉆研邪道玩法，道具逃課，把硬核挑戰玩成了斗智游戲。

他們還在一次偶然的交互中發現游戲的勾爪道具能在炮塔怪爆炸放電的瞬間交互變硬。

還有游戲里不同方向花朵的數量，地板上刻畫的射狀符文，甚至是背景音樂突然變化的曲調高低，每個稍有違和感的地方都可以試著根據自己的理解“上上下下左右左右”的按，保不齊就會得到一個隱藏的箱子，至今沒人能搞清這游戲到底藏著多少秘密。

像是有種靈體敵人，被破譯的「游戲手冊」如此描述：他是來自過去廢墟的回聲，他的主人已經放棄了，仔細傾聽和觀察，讓他從痛苦中解脫。

后來有玩家誤打誤撞進入了隱藏房間，根據隱藏房間中早期版本的線索，他們破譯了游戲中的「血量」「耐力」和「藍量」真正的本質是「意志」「精神」和「靈魂」。

所以他們推斷，這種敵人原本也是主角，只是他們的玩家，已經放棄游戲。

像是「大圖書館」的關卡，你可以看到很多黑板，其中的一個黑豹畫著“游戲卡帶”地黑板上清晰的寫著五個問號和一個感嘆號。

就讓人很是懷疑，這些探索禁忌知識的學者，是否已經知道自己活在游戲里？ 根據不同解讀玩家的視角和解讀，這個世界發生了什么有著很多可能性。

所以總的來說，《TUNIC》算是款經得起反復品的游戲。

它能讓20年前第一次玩《塞爾達傳說》的玩家，回憶起買攻略書的熊孩子時光。它能讓我這種10年前第一次打開《黑暗之魂》的玩家，回憶起迷路，咒罵，和打倒BOSS之后的狂喜。更重要的是，它和《艾爾登法環》殊途同歸的地圖設計和弱引導，給苦“滿地圖問號”久矣的業界，提供了一條新的設計思路，在模仿別人和自己的同事，為后來的學習者們傳以開發者的創意火炬。

因此，就算在獨立游戲百家爭鳴，強手如云的今年，我也認為不負前輩名聲的《狐爾達法環》，會比他的對手更配得上一個年度游戲。

標簽： 黑暗之魂 塞爾達傳說 地圖設計

　　 原標題：抄塞爾達，縫黑魂，還能讓韓國男人破防：它是我的年度游戲-速遞