《浮生千百事》（The Wreck）是The Pixel Hunt工作室的新作。這家工作室過去不愿意創作僅用于娛樂或是逃避現實題材的游戲，工作室創始人弗洛倫特·莫林（Florent Maurin）把他們的作品稱作“受現實啟發的游戲”。之前創作的《埋葬我，我的愛人》（Bury Me, My Love）討論戰爭、難民危機等嚴肅話題；《冰與時間的故事》（Inua - A Story in Ice and Time）展現的是殖民主義以及人和自然的關系。

工作室最新的一部作品《浮生千百事》并不是這樣“尖銳”的社會性題材，它的主題雖然沉重，筆觸卻非常溫柔且細膩。它不是向外拋出問題，而是向內探索——一群受過傷的普通人如何重拾人生的希望。

故事雖然是虛構的，但它依然是“受現實啟發的”，帶有自傳性質。游戲的靈感來自于幾年前莫林和他的女兒經歷的一場車禍。莫林回憶說：“我經歷了只有電影中才會發生的事，生命之光從我眼前閃過。”游戲劇本由莫林和他的親妹妹卡洛莉·莫林（Coralie Maurin）一起創作，他們在小時候失去了父親，這個經歷塑造了他們的人格、情感和人際關系，也是他們希望通過《浮生千百事》講述的故事。毫無疑問，這是一款非常個人化的獨立游戲。

(資料圖片)

游戲是一部3D的視覺小說

故事并不復雜，朱儂是個失敗的編劇，現在是她作為大藝術家的母親的助理，但她們關系并不好，直到她得知母親因為腦部腫瘤入院。作為直系親屬，她需要去醫院決定治療方案。在這一天，她的妹妹、前夫也再次跟她聯系，她需要面對和所有親人的關系，并在故事的發展中做出最終的決定。

優秀的劇本、配音和翻譯，讓我仿佛看了很多場話劇。莫林兄妹是法國人，因此在家庭、家族、代際、親情等話題上，我想到了法國劇作家佛羅萊恩·澤勒（Florian Zeller）的家庭三部曲——《父親》《兒子》《母親》，前兩部已經被改編成電影《困在時間里的父親》《困在心緒里的兒子》；法國導演帕斯卡爾·朗貝爾（Pascal Rambert）的作品《姐妹》也探索了充滿矛盾的姐妹關系。在愛情、婚姻話題上，我想到了英國導演大衛·海爾（David Hare）的《天窗》。

親密關系、原生家庭或許真的成了這個時代重要的文藝創作母題。

劇情概要濃縮在商店頁面的簡介里

（本文中有比較多的劇透，沒有通關游戲的話，請謹慎閱讀。）

與眾不同的玩法

這是一個視覺小說，或者說是冒險游戲。游戲中，玩家通過點擊對話選項，以及找尋回憶場景中的關鍵詞來推動游戲進程。游戲的玩法可以大致上分為兩類——聊天與回憶探索。

朱儂在現實中與親人聊天，這是傳統的視覺小說。特別之處在于，除了畫面下方的對話框，畫面上方會隨著對話出現朱儂的心理自白。這些句子中有些詞語是彩色的，點擊它們，會進一步呈現朱儂關于這些事情的看法、回憶，還有可能解鎖的新的對話選項。玩家會發現，這些內心活動的文本量多于現實的對話。這正是游戲希望強調的，探索內心要重于外在的言語表達，因為內心活動是外在表達的基礎。

不同于大部分視覺小說的2D畫風，這個游戲是3D的，這樣設計并不是為了讓角色在對話中有更多的身體動作，而是通過鏡頭的移動和剪輯，以不同的分鏡頭腳本構圖，表現豐富的人物情感，很多鏡頭真的非常美。

游戲設計中充分利用了3D場景的特性

第二個玩法是游戲的核心——探索回憶。朱儂和人們的對話，往往聊到一半就會發生爭吵，這個時候畫面中會隱隱約約顯出一個鎖定的“正確選項”，無法點擊。那么接下來自然就是，不歡而散，朱儂開車離開，然后進入一段過場動畫：離開醫院的路上，朱儂出了車禍，在她生命的最后關頭，伴隨一段慢鏡頭，車上的各種物件在她面前飄過，書、筆、鏡子、手機、打火機等等。仿佛人生走馬燈，每點擊一個物件，我們就進入一段朱儂的回憶，一共有差不多10段。

在這些回憶場景中，世界是靜止的，類似《賽博朋克2077》的超夢，鏡頭以會固定的移動線路掃過整個場景，我們需要通過鼠標調整鏡頭位置和角度，找到場景中的關鍵詞。它們會告訴我們一些回憶的細節，可能是朱儂當時的心情，可能是對場景中人物、物品的介紹。這些關鍵詞是分組出現的，只有找全了一組，才會在別處刷新下一組，因此，一個回憶場景往往要循環三四輪才可以找到所有的信息。

不同的場景和關鍵詞

每個回憶場景都是跟前面的爭吵相關，完成了回憶場景后，我們回到現實，時間會回溯到前面具體發生爭吵時，這個時候，我們會發現“正確選項”解鎖了，你在那個情景里就不會談崩，劇情可以繼續推進。

我發現不少玩家對這個機制有爭議，覺得這樣不斷地重復車禍無聊且生硬，還有人覺得這個場景令人不舒服（會有PTSD）。但我卻認為，這個場景恰恰是游戲的核心所在——下面我還會詳細說。

記憶、自我、物件

游戲簡介中有句話，叫做：“重溫過去，改變現在，擁抱未來。”這已經暗示了游戲的核心——記憶。

記憶并不是人們普遍以為的只與過去有關。事實上，記憶永遠是關于過去、現在和未來的，它聯結起了這三者。關于“過去”的記憶總是在“現在”被想起，并服務于“未來”。這不僅僅是“前事不忘，后事之師”這種經驗性的、工具化的記憶，對個人記憶、集體記憶都適用。現代的神經科學已經證實了，個人對事件的“情節自傳記憶”（Episodic-Autobiographical Memory）并不是將實際發生的事儲存在大腦中的某個部分，并在需要時被穩定喚起。相反，在記憶的編碼、儲存、檢索、喚起過程中，每一環節都涉及個人與外在環境的互動，不同的時間、場合、心情、社會文化環境，都會對記憶產生影響。在我們悲傷和快樂時分別回憶自己的童年，完全可能有截然相反的回憶。集體記憶就更明顯了，想想漫長的過去對歷史（記憶）的建構、增刪，顯然，過去不僅關于過去，更關于當下和未來。

當然，《浮生千百事》要談論的僅僅是個人記憶，因此它又與物件相關。在Richard Heersmink的論文《敘事性自我、分布式記憶和喚起記憶的物》（The narrative self, distributed memory, and evocative objects）中，作者指出，“自我（Self）本質上是一個由自傳記憶系統實現的敘事結構”，而自傳記憶部分的是由那些充滿個人記憶的物件所觸發并建構的，想想我們翻出小時候的玩具時的感受。我們的自我并不是一個穩定的實體，住在身體里的某個地方等著我們去找到，而是一個關于“我是誰”的敘事，這跟記憶（包括喚起記憶的物件）是息息相關的。因此，失憶某種程度上被視作“失去了自我”的同義詞。

莫林，這個游戲的核心創作者

游戲里的朱儂，因為無法接受親人的離去，或許出于一種心理上的自我保護機制，她無法記起那段創傷（Trauma）經歷，越去回憶就越想不起來，以至于連別的記憶都失去了。這徹底傷害了她的記憶和自我，游戲中，每次她和別人對話失敗，并不是因為編劇強行要設置這樣的轉折，而是因為她無法喚起和對方相關的記憶，以至于沒有辦法說出那個“正確的話”——那個“真正的朱儂”會說的話。在游戲中，正是通過一個個喚起記憶的物件，我們得以一同進入朱儂的記憶，在記憶宮殿中挖掘、探索，幫助她重新找回她和母親、妹妹、前夫、女兒的記憶，進而找回“朱儂”。

在電影《盜夢空間》中，主角團進入別人的夢中去偷一個儲存在保險箱中的文件，這其實是一種對記憶的本質主義的理解——它穩定地保存在某個地方，等著被取出。但我們可以試試，在不寫稿的情況下，能以一模一樣的方式講述同一段經歷嗎？《浮生千百事》的回憶場景中并沒有一個裝有標準答案的保險箱，有的只是數量不一的關鍵詞，是我們即時地以這些記憶碎片建構了朱儂的記憶，這正是模擬了記憶建構過程的當下性、隨機性。

如果我們仔細聽，當我們找齊所有關鍵詞、回憶段落即將結束時，在朱儂的講述之外會出現一段背景音效，像是一塊塊散落一地的磚重新搭在一起。這正預示著，此時，一切得以重建。

Wreck，車禍

《浮生千百事》這款游戲的原名是《The Wreck》，作為名詞，“wreck”有兩個主要含義：一是“Something that is wrecked or destroyed, and related uses”，即被破壞或毀壞的東西，及其相關用途；二是“The action or process of wrecking or destroying, and related uses”，破壞或毀壞的行為或過程，及相關用途。

這個詞實在是過于貼合游戲的主題和內容，如果中文版本翻譯為《毀壞》或者《殘骸》，雖然這讓我想起薩拉·凱恩（Sarah Kane）的戲劇《摧毀》，但確實過于文藝，讓人迷惑。我猜這也是為何中文譯名都試圖給人一種“浪漫寫意”的想象——簡體中文版譯為《浮生千百事》，繁中版本叫做《轉瞬回憶》。但正如“wreck”一詞的本意預示的，這是一個非常沉重的故事。這里有車禍中嚴重損壞的交通工具，也有健康和精神嚴重受損的人們，更重要的是，這不是一個輕松寫意回憶過去的故事，而是從“殘骸、廢墟”中打撈創傷記憶。

不斷重演的車禍要怎么去理解？

精神分析的冰山理論中，將人的意識比喻為冰山露在海洋上的部分，指的是那些我們直接意識到的東西；前意識比作水面下較淺的部分，是那些我們一回想就能想起的東西；潛意識比作離水面更遠的、處在最下層的部分，是那些無法靠一般方法回想起的東西。對朱儂這樣的受創者來說，這個創傷經驗如此強烈，以至于它沉沒于海底——失憶。

如何看待創傷取決于社會的文化環境。在19世紀中后期的框架中，創傷是一種精神疾病，先被定義為由鐵路事故引起的“創傷性神經癥”（Traumatic Neurosis），后來又被定義為與戰爭有關的“炮彈休克癥”（Shell Shock）和創傷后應激障礙（PTSD）。如果用哲學家福柯的語法來表達，我們可以說，創傷是相對于正常的偏離，受創者是需要被規訓的、不完整的對象，需要通過治療使其恢復“正常”。這自然導致人們對創傷的恐懼，對其避而不談。但《浮生千百事》這款游戲的核心卻正相反——將沉船打撈、將記憶重建、將創傷修復。

現在我們回到了這個關鍵問題：車禍的情節究竟是什么意思？

具體來說，我們可以對這個在游戲中重復了十多遍的、作為轉折的車禍情節有兩種理解：現實的或象征的。

如果將這個車禍理解為現實發生的，那么正如前面介紹的，這個車禍指的就是朱儂離開醫院的路上，出了車禍，然后人生走馬燈，挖掘回憶，從頭來過。那這無疑是敘事上的重復，仿佛朱儂是《死神來了》系列中的角色，而玩家的任務就是要將她從作死的邊緣拉回來。但救她一兩次也就罷了，在幾個小時內反反復復救她十多次，這真會讓人心煩的——“你能不能好好說話！非得開車作死嗎！”而且，如果在現實層面理解這場車禍，那如何解釋每次探索記憶后的時光回溯，是超自然現象嗎？是上帝嗎？在一個“受現實啟發的”游戲中出現這種情節并不和諧。

但如果我們將這個車禍看做是發生在象征層面的，或者說心理層面的，這段情節就會有不一樣的解讀。那就是朱儂從始至終都沒有離開醫院，車禍作為創傷的根源，在她內心里重復上演，徹底毀壞了朱儂的自我。每當對話進行到關鍵時刻，創傷就像那輛破損的汽車，在她的內心世界中橫沖直撞，撞壞了她的親情，碾碎了她的愛情，毀壞了她的一切生活和未來。正如游戲簡介中說的：“否則，她的故事可能會在一場車禍中落幕。”這里的“車禍”是實指這個即將發生的、現實中的車禍嗎？我想，倒不如說是她的人生已經在之前的創傷中被摧毀了，若沒有玩家的幫助，她將永遠走不出那個創傷的殘骸。從這個角度，我們也能更好地解釋每一次的時光回溯，這一切都是在朱儂內心世界中發生的心理、情感的倒帶。

現實，還是虛幻？

于是，我們可以重新講述這個故事：朱儂去醫院，跟不同人交談。雖然她的創傷記憶幾乎完全吞噬了她的心靈，一直破壞著她和別人的關系，但通過那些跟記憶相關的物件，朱儂重建了關于過去生活的記憶。隨著她逐漸找回自我，她與親人的聯結得以修復，并在最終直面了創傷，重塑了未來的希望。

這個過程并沒有依靠外在的控制、規訓、治療，而是朱儂自己的記憶拯救了她自己。或許玩家會誤以為那些喚起記憶的物件是放在車上的，但仔細觀察會發現，那些東西一直在朱儂隨身的背包中，這是一個充滿樂觀和力量的隱喻——那些記憶并沒有消失，那些帶來救贖的“神奇道具”并不是遠在天邊，只要你愿意尋找，它們一直都在你身邊，受創者自己有力量和陽光，讓這些種子生根發芽。

社會文化中對“不正常”的過度恐懼，或許使我們習慣于克制內心的情感，推崇“泰山崩于前而色不變”，但壓抑創傷并不會使其消失。在游戲中，我們看到了許多在日常生活中遭受創傷的人，沒錯，不是只有天翻地覆的大事才會造成創傷。這種將創傷擴展到日常生活的定義并不是為了顯示人的脆弱，而是以承認的方式去面對、修復。近年來，中文互聯網中也逐漸開始關注原生家庭、親密關系造成的傷害，我想也是大家開始意識到問題，并尋求改變。

我要承認，在整個游玩過程中，伴隨著配音娓娓道來的敘述，我感受到了治愈。有很多臺詞我想截圖，它們仿佛就是在對我說的。我們跟著游戲中的人物去承認、探索、修復她的創傷，這同時也可以成為我們自己的療愈之旅。

Write，書寫

這篇文章的標題取自游戲開頭的一個小圓標，上面寫著：“Write without fear.”網絡上，這個短語后面往往會跟上另一句：“Edit without mercy.”也就是：“無所畏懼地書寫。毫不留情地編輯。”連起來的意思是鼓勵寫作者不要總是糾結遣詞造句以至拖延，要勇于下筆，無所畏懼地把文字先寫下來，然后花更多時間去大刀闊斧地編輯修改。但在游戲中，這個短語有更復雜的含義，是整個游戲的“文眼”。

“Write without fear.”

首先，當然是本意——寫作。女主人公朱儂是個編劇，游戲的主界面模擬了MacBook的桌面UI，并沒有一個開始游戲的選項。玩家要做的實際上是點開寫作軟件，創建新文檔，正如游戲中顯示的——“歡迎你，作家！”于是，電腦前的寫作者敲下一個個單詞，白紙上出現場景、動作、對白，我們正式進入游戲的世界。而在游戲中按Esc暫停或退出時，我們也會回退到這個寫劇本的界面，可以看到，我們之前游戲中的行動對話已經成了劇本中的文字。

這種既是演員又是編劇的體驗非常特別。究竟是先有了劇本，我們只是照著演出？還是先有我們的行動，被記錄下來才形成了劇本？它具現化了游戲敘事中經典的理論，即游戲的敘事是玩家、機制、游戲設計者共同創作的。不過可惜的是，我本以為在通關后會真的生成一份完整的劇本文檔，這樣我就能方便地品味臺詞。可惜制作組并沒有這樣設計，通關后只能以不同章節重新開始。但在通關后有一個彩蛋，主界面上會有一段對話的畫外音，在這里我們會知道游戲的真正結局。

“歡迎你，作家！”

最大的感動來自于我通關后再次看到這句話：“Write without fear.”經歷了游戲中那些幸福和悲傷，陪伴朱儂從深淵中一步步走出來，我突然有了一絲明悟。這句話放在這里跟寫作技巧無關，而是要在強調書寫的意義。正如精神病學研究者Judith Herman的《創傷與復原》一書中所言：“個體的創傷可以通過向別人講述的方式得到復原。”當朱儂重拾寫作，當無法言說的創傷化作劇本上的文字，她終于能夠繼續積極地生活。

而在當下，書寫有更重要的意義——它不僅可以治愈創傷，還能成為對抗恐懼、絕望、虛無、焦慮的武器。它可以記錄人們的經歷，可以重建過去的事件，可以賦予世界意義，可以開辟一個新的空間，可以在不穩定的時代中提供一個支點。“Write without fear”已經不再僅僅關于寫作，而是生活：

Live without fear！無所畏懼地生活！

后記：電子游戲，人與人的聯結

世界真的很小，但因為電子游戲，我們能與讓他人相聯結。

這一切源于我翻譯了兩篇The Pixel Hunt工作室關于《埋葬我，我的愛人》的文章，一篇是制作人莫林對“受現實啟發的”游戲的理念介紹，一篇是編劇Pierre Corbinais對如何讓游戲劇本具有真實感的心得分享。另外，我還寫了一篇自己對《埋葬我，我的愛人》的玩后感。不裝了，我就是華語地區的“大粉頭”。

《浮生千百事》雖然有中文本地化，但作為一個小眾的獨立游戲，制作組并沒有找中國區的發行，是一些喜歡這款游戲的朋友，看到游戲銷量不佳，自愿想要幫他們在華語地區做宣傳，于是有了我這篇文章。我也將我的文章翻譯了發給莫林看，并約定之后去法國找他玩。

在這個幕后故事中，我的體驗就是兩個字——純粹。沒有什么勾心斗角的利益糾葛，沒有什么復雜的人際交往，只是因為大家喜歡電子游戲，天南海北、素不相識的人們就聚在了一起做事情。雖然獨立游戲有很多種定義方式，但我在這里的確感受到了一種獨立精神，無論是做游戲的、玩游戲的，還是寫游戲的，大家似乎都跳出了電子游戲文化中主流的、有毒的（Toxic）結構性問題，返回了游戲的本真：拋開世俗的功利、發自內心的祝福、真誠的分享、善意的互助、情感的聯結。

我想，這也正是“人”的本真。

標簽：

　　 原標題：《浮生千百事》：無所畏懼地書寫