余音繞梁傳古韻，咫尺千里舞江山。26日晚，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》結(jié)束了上海大劇院的最后一場(chǎng)演出，雅致清麗的中式美學(xué)營(yíng)造跨越千年的夢(mèng)境，喚醒了觀眾心里的傳統(tǒng)文化基因。最讓業(yè)內(nèi)人士稱道的是， 《只此青綠》的舞臺(tái)被巧妙設(shè)計(jì)成多層同心圓，還原了中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)卷的“展卷”過(guò)程。那轉(zhuǎn)動(dòng)不息的舞臺(tái)仿若鐫刻民族記憶的年輪，引領(lǐng)觀者踏入時(shí)光的循環(huán)里。

近年來(lái)，科技與藝術(shù)的結(jié)合越來(lái)越緊密，舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作邁入新技術(shù)時(shí)代。在舞臺(tái)演出中，激光、機(jī)械臂、多媒體影像，甚至無(wú)人機(jī)等技術(shù)手段被廣泛運(yùn)用，呈現(xiàn)出豐富多元的視聽(tīng)效果。這些舞臺(tái)空間的功能創(chuàng)新賦予藝術(shù)探索更多靈感與可能，卻也讓一些創(chuàng)作者誤入“技術(shù)流”迷途，以炫“技”替代藝術(shù)，將舞臺(tái)變?yōu)橹丿B堆砌的舞美秀場(chǎng)。舞臺(tái)新技術(shù)拓展藝術(shù)創(chuàng)作的邊界在哪里?舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》給出了一種答案：以藝術(shù)為核心，用最復(fù)雜的舞臺(tái)達(dá)成最純粹的審美，讓古典美學(xué)綺麗之花綻放在技術(shù)創(chuàng)新的空間維度里。

帶著“賽博朋克”味兒的舞臺(tái)裝置，只為還原最古老的賞畫(huà)模式

無(wú)名無(wú)款，只此一卷;青綠千載，山河無(wú)垠。收藏在北京故宮博物院的《千里江山圖》以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致描繪出祖國(guó)山河的雄偉壯觀，被視為宋代青綠山水的巨制杰構(gòu)。舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》采用時(shí)空交錯(cuò)式的敘事結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代故宮研究員潛心鉆研《千里江山圖》，循著“展卷、問(wèn)篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫(huà)”的篇章綱目，走進(jìn)北宋畫(huà)家王希孟的內(nèi)心深處。

難以想象，優(yōu)雅雋永、古意盎然的《只此青綠》，其舞臺(tái)背后竟有一股“賽博朋克”的味道。采用地面多層轉(zhuǎn)臺(tái)和空中圓弧機(jī)械的構(gòu)架，劇組在鏡框式舞臺(tái)的基礎(chǔ)上又另搭一個(gè)“內(nèi)膽”，創(chuàng)造出“天旋三圈，地轉(zhuǎn)四圈，上下左右皆可以移動(dòng)”的全新舞美效果。“空中母架裝置著三層可旋轉(zhuǎn)圓環(huán)，吊著18個(gè)電機(jī)，帶動(dòng)三塊大型弧形面板起落移動(dòng);轉(zhuǎn)臺(tái)底下也安裝了許多電機(jī)，驅(qū)動(dòng)可移動(dòng)圓盤(pán)時(shí)而同向轉(zhuǎn)，時(shí)而逆向轉(zhuǎn)，時(shí)而交錯(cuò)轉(zhuǎn)，形成不斷變化的舞臺(tái)空間。”舞臺(tái)執(zhí)行編導(dǎo)謝元臻說(shuō)。據(jù)悉，“天地圓環(huán)”必須精準(zhǔn)配合才能產(chǎn)生最佳的舞臺(tái)光影效果，考慮到機(jī)械反應(yīng)的延時(shí)誤差，舞臺(tái)總監(jiān)在舞臺(tái)提示本總譜外，還需要另排一張精確到0.5秒的時(shí)間碼。

將舞臺(tái)打造成精密的藝術(shù)裝置并非炫“技”，而是為還原最古老的賞畫(huà)模式。古代長(zhǎng)卷的觀賞方式是“展”與“收”的過(guò)程，觀者所見(jiàn)的每一個(gè)“定格”都是一幅畫(huà)。“我們希望舞臺(tái)呈現(xiàn)就如‘展卷’，達(dá)成‘觀劇如展卷’的效果。”總編導(dǎo)周莉亞說(shuō)。圓環(huán)相扣，亦是時(shí)空相交。當(dāng)卷軸在舞臺(tái)上被緩緩打開(kāi)，左手拉開(kāi)了“過(guò)去”的時(shí)間線，右手推動(dòng)著未來(lái)的新圖景，一個(gè)時(shí)空循環(huán)就巧妙地形成了。

繁復(fù)的舞臺(tái)裝置對(duì)演員也是巨大考驗(yàn)。因?yàn)樵谖枧_(tái)上的每一秒幾乎都是“動(dòng)態(tài)平衡”，演員們不僅要在不斷變換轉(zhuǎn)向的圓盤(pán)上保持舞蹈動(dòng)作穩(wěn)定，還要依靠音樂(lè)旋律、節(jié)奏來(lái)記住群舞的站位和舞姿。為讓演員能夠自如地在多層轉(zhuǎn)臺(tái)上翩翩起舞，劇組將轉(zhuǎn)臺(tái)架在排練廳練了整整4個(gè)月，才最終塑造出如古畫(huà)一般“定格”的雋永畫(huà)面。

跨越千年的對(duì)視凝望，讓舞蹈詩(shī)劇成為與今人息息相關(guān)的當(dāng)代題材

在《只此青綠》的舞臺(tái)上，故宮的研究員與千年前的王希孟彼此對(duì)視、凝望。繪畫(huà)者“此畫(huà)與天地共繪”的志向，與展卷人堅(jiān)守傳承傳統(tǒng)文化的心愿，在此刻重疊、相通。展卷人的人物設(shè)定使舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》跳出了古典題材。 “有了展卷人和文博工作人員的存在，它才成為與今人息息相關(guān)的當(dāng)代題材。”總編導(dǎo)韓真說(shuō)。

據(jù)韓真介紹，故宮博物院書(shū)畫(huà)部研究員王中旭正是展卷人的原型，他專研《千里江山圖》，亦是2017年“千里江山——歷代青綠山水畫(huà)特展”的策展人。劇中，通過(guò)展卷人的眼睛，觀眾還看到了王希孟背后的匠人們——篆刻人、織絹人、磨石人、制筆人、制墨人，以及宋代工藝技術(shù)的登峰造極。

為精準(zhǔn)再現(xiàn)宋代美學(xué)， 《只此青綠》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大量閱讀文獻(xiàn)、聽(tīng)取專家意見(jiàn)，在古書(shū)古畫(huà)中尋找歷史的留痕。除了與故宮博物院的專家開(kāi)展座談之外，他們還邀請(qǐng)了國(guó)家級(jí)、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人仇慶年、汪愛(ài)軍、張文年、鄭小華走進(jìn)排練廳，為演員進(jìn)行非遺工藝指導(dǎo)。

　　 原標(biāo)題：《只此青綠》喚醒觀眾心里的傳統(tǒng)文化基因