近日，中央宣傳部、文化和旅游部、國家廣播電視總局、中國文聯(lián)、中國作協(xié)等五部門聯(lián)合印發(fā)的《關(guān)于加強新時代文藝評論工作的指導意見》指出，重視網(wǎng)絡文藝評論隊伍建設，培養(yǎng)新時代文藝評論新力量。我的理解是，這里的“網(wǎng)絡文藝評論”，是專指“網(wǎng)絡文藝”的評論，而不是“網(wǎng)絡上的文藝評論”，即不含對傳統(tǒng)文藝作品和文藝現(xiàn)象的網(wǎng)絡評論。網(wǎng)絡文藝誕生較晚但發(fā)展很快，評論卻相對滯后，加強網(wǎng)絡文藝評論亟須找到自己的進階之路。

線上線下兩股評論力量有“在場”與“離場”之別，卻沒有高低輕重之分

互聯(lián)網(wǎng)是網(wǎng)絡文藝的傳播載體，也是它的“生產(chǎn)車間”和“存活空間”。網(wǎng)絡文藝創(chuàng)作與消費，無論是網(wǎng)絡文學，還是網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡影視、網(wǎng)絡音樂，乃至網(wǎng)絡聽書、網(wǎng)絡綜藝、網(wǎng)絡短視頻等，無不是在網(wǎng)絡空間完成的。網(wǎng)絡傳媒強大的吸引眼球功能和網(wǎng)絡文藝“生產(chǎn)—消費”一體化的發(fā)展模式，讓線上的網(wǎng)民評論陣地不斷壯大，形成了線上、線下雙線發(fā)展，但線上評論遠遠多于線下評論的現(xiàn)象。

我們看到，在網(wǎng)絡評論區(qū)、書友圈、粉圈、各種互動性App，特別是網(wǎng)絡社交平臺和自媒體，有關(guān)網(wǎng)絡文藝的評論遠比以平面媒體為載體的傳統(tǒng)文藝評論來得及時與火爆。大凡熱播、熱傳的爆款之作，都能在網(wǎng)絡評論中得到及時反應。網(wǎng)絡小說《詭秘之主》2020年5月1日完本時，新浪微博話題擁有7.3萬討論量，近5000萬閱讀量，粉絲自發(fā)話題“為詭秘之主打call”閱讀量超1.1億，微博超話擁有1.4萬粉絲，超4000萬閱讀量。改編自貓膩的同名小說IP大播劇《慶余年》，騰訊視頻播放量沖破67億次……這樣的靈敏反應和評論熱度是可觀的。

不過，網(wǎng)絡文藝評論除了具有及時、敏銳、針對性強、互動性好等特點外，也存在簡單粗鄙、盲從跟風、隨性而發(fā)等局限，甚至會有導向不正、刷分控評等不良現(xiàn)象。傳統(tǒng)紙媒發(fā)表的網(wǎng)絡文藝評論，因發(fā)表周期較長，又因為某些評論者的“網(wǎng)絡鴻溝”和“代際局限”，導致靶向失準。不過線下評論的長處恰是線上評論的“短板”——線下介入網(wǎng)絡文藝評論的多為職業(yè)評論家、學院派或傳媒學人，他們一般都具有較好的理論修養(yǎng)，注重理據(jù)充實，能對網(wǎng)絡文藝作品、文藝現(xiàn)象進行深入、細致的專業(yè)分析，其評論成果以紙媒形式留存，影響力更為持久。

就功能效果而言，線上線下兩股評論力量有“在場”與“離場”之別，卻沒有高低輕重之分，兩者各有其長，又皆有其短，需要取彼之長，補己之短。線上的微評、段評、快評、彈幕等在保持其活力的同時，需要朝著嚴謹、規(guī)范、深入的方向努力，線下評論則需要從上網(wǎng)開始，從體驗出發(fā)，由“走近”而“走進”網(wǎng)絡文藝現(xiàn)場，達成切中肯綮的內(nèi)行批評。線上線下凝心聚力，攜手共進，就能打造出更具權(quán)威性和影響力的網(wǎng)絡文藝評論陣地。

不為低俗媚俗庸俗的作品應援洗地，也不為拜金主義的流量營銷推波助瀾

網(wǎng)絡文藝評論常以匿名方式在虛擬空間進行，它去除了“面具焦慮”，并具有放大效應。不過，網(wǎng)絡“二次元熱”引發(fā)的青少年亞文化已經(jīng)形成令人憂慮的網(wǎng)絡輿情，如“飯圈”粉絲的非理性追星，成為某些自媒體營銷號煽動輿論、刻意拉踩、刷分控評以賺取流量的工具，亟須有正面的網(wǎng)絡文藝評論予以分辨和引導。互聯(lián)網(wǎng)是一個眾聲喧嘩的公共平臺，充斥各種話題和不同聲音，需要分清是非，激濁揚清，把好文藝評論方向盤，以弘揚真善美，分辨假惡丑，不為低俗媚俗庸俗的作品應援洗地，也不為拜金主義的流量營銷推波助瀾。

中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心發(fā)布的第48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2021年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達10.11億，較2020年12月增長2175萬，互聯(lián)網(wǎng)普及率達71.6%。短視頻用戶規(guī)模為8.88億，占網(wǎng)民整體的87.8%。網(wǎng)絡直播用戶規(guī)模達6.38億，占網(wǎng)民整體的63.1%。其中，電商直播用戶規(guī)模為3.84億，同比增長7524萬。這些龐大的數(shù)據(jù)表明，打造網(wǎng)絡文藝評論陣地，建設網(wǎng)絡文藝評論隊伍，把握網(wǎng)絡文藝評論的正確導向，已不僅僅是網(wǎng)絡文藝本身的需要，而且是關(guān)涉網(wǎng)絡輿情引導和新媒體陣地掌控，關(guān)涉國家文化建設和主流價值觀建構(gòu)，關(guān)涉泛娛樂文化走向和青少年健康成長等一系列重大原則問題。

網(wǎng)絡文藝評論要做好“剜爛蘋果”的工作，扶正祛邪，以剛健有為的“精神鈣質(zhì)”增強評論的朝氣和銳氣，旗幟鮮明地反對去主流化、去價值化、去中國化、去歷史化，自覺抵制庸俗吹捧的不良風氣，同時也避免“棍棒”批評，營造風清氣正的評論空間，增強文藝評論的戰(zhàn)斗力和影響力。網(wǎng)絡文藝評論還要把尊重藝術(shù)規(guī)律、尊重藝術(shù)差異與把握網(wǎng)絡特點、發(fā)揚藝術(shù)民主結(jié)合起來，通過學術(shù)爭鳴形成評論共識，用有鋒芒、有溫度、有說服力的文藝評論，矯治網(wǎng)絡文藝的“價值偏失”，凸顯眾聲喧嘩中的主流聲音。

建設具有中國特色又切合網(wǎng)絡特點的評論標準，以構(gòu)建網(wǎng)絡文藝理論與批評的學科體系、學術(shù)體系和話語體系

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字數(shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡化等發(fā)展，文藝乃至社會文化面臨著重大變革。同時著重強調(diào)，文藝工作的對象、方式、手段、機制出現(xiàn)了許多新情況、新特點，文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的格局、人民群眾的審美要求發(fā)生了很大變化，文藝產(chǎn)品傳播方式和群眾接受欣賞習慣發(fā)生了很大變化。

這些變化在網(wǎng)絡文藝及其評論中有多種表現(xiàn)。比如，網(wǎng)絡文藝創(chuàng)作的快速增長與評論的相對薄弱形成的“傾斜的文藝場”，已經(jīng)造成網(wǎng)絡文藝“野蠻生長”而不時滋生行業(yè)亂象;對新興網(wǎng)絡文藝的認知局限和業(yè)態(tài)的不斷變化，致使一些人包括某些傳統(tǒng)評論家對這一行業(yè)產(chǎn)生隔膜、誤解或誤判，輿論環(huán)境和行業(yè)生態(tài)有待進一步調(diào)適和優(yōu)化;網(wǎng)絡文藝的商業(yè)基因及其市場經(jīng)營，激發(fā)了行業(yè)的經(jīng)濟驅(qū)動，創(chuàng)造了新的文化產(chǎn)業(yè)，但過度商業(yè)化也容易出現(xiàn)唯利是圖、利益至上，單純追求經(jīng)濟效益而忽視社會效益的劍走偏鋒;還有，網(wǎng)絡文藝評論尚未建立起自己的批評標準和評價體系，面對發(fā)展迅速、體量巨大卻又參差不齊、復雜多樣的網(wǎng)絡文藝作品和文藝現(xiàn)象時，或者無從置喙，要么隔靴搔癢，難以形成創(chuàng)作共識、評價共識、審美共識。

要解讀這些新變化、新現(xiàn)象，破解新難題，一個重要“抓手”是盡快構(gòu)建網(wǎng)絡文藝評論的標準和話語體系。當一些網(wǎng)絡化的新話語表達成為網(wǎng)絡熱詞，網(wǎng)絡文藝的批評標準和話語體系建設就顯得非常重要和十分緊迫。

僅就網(wǎng)絡文藝評論標準而言，傳統(tǒng)的思想性標準和藝術(shù)性標準不可或缺，但動機上的功利和創(chuàng)作時的“趕更”心態(tài)，讓思想性評價需考量“基于網(wǎng)絡語境”的思想性，而網(wǎng)絡文藝的娛樂本色則讓藝術(shù)性評價不可脫離“爽感”元素。還有如源于技術(shù)傳媒的網(wǎng)生性維度、依托市場績效的產(chǎn)業(yè)維度、聚焦傳媒效果的影響力維度，均是有別于傳統(tǒng)評價尺度，卻又是網(wǎng)絡文藝評論必須持論的重要標準。由此可見，建設具有中國特色又切合網(wǎng)絡特點的評論標準，以構(gòu)建網(wǎng)絡文藝理論與批評的學科體系、學術(shù)體系和話語體系，當是優(yōu)化行業(yè)生態(tài)、加強網(wǎng)絡文藝評論的又一進階。

(作者：歐陽友權(quán)，系中南大學文學院教授，本文為國家社科基金重大項目“我國網(wǎng)絡文學評價體系的理論與實踐研究”階段性成果)

　　 原標題：有“在場”與“離場”之別 卻沒有高低輕重之分