流散殘缺了近一個世紀后，龍門石窟國寶級浮雕《帝后禮佛圖》，即將通過數字化虛擬復原技術完整地呈現在人們眼前。

這件民族瑰寶，人們還能看到它原本的模樣嗎?龍門石窟研究院院長史家珍在接受頂端新聞記者專訪時透露，其中，《文昭皇后禮佛圖》虛擬復原工作已經基本完成，預計今年上半年就會重新展現在世人面前，《魏孝文帝禮佛圖》虛擬復原工作也將在明年初完成。

省第十一次黨代會明確提出，全面實施“數字化轉型戰略”和“文旅文創融合戰略”。2022年全國兩會前夕，頂端新聞特別策劃“玩轉文博數字化”系列融媒報道，第一站走進龍門石窟研究院，帶你感受數字龍門的魅力。

流散海外近百年，《帝后禮佛圖》虛擬復原

去過龍門石窟的人都知道，那里許多佛像是殘缺不全的，大量佛首、浮雕被盜鑿流失。數據顯示，僅20世紀上半葉，龍門石窟造像被盜鑿的殘跡就多達780余處，96個窟龕被嚴重破壞，共鑿毀主像200多尊、其他造像1000多尊。

目前，已知國外約40家博物館，共收藏龍門石窟造像近200件，其中就包括《帝后禮佛圖》。這是《魏孝文帝禮佛圖》和《文昭皇后禮佛圖》兩幅浮雕的合稱，分別刻畫了北魏孝文帝和文昭皇后帶領侍從列隊禮佛的場景。

幸運的是，上世紀50年代，國家在對文物販子岳彬的彬記古玩店進行清查時，發現了30年代岳彬與美國人普艾倫簽訂的盜賣龍門石窟賓陽中洞浮雕的合同，并找到尚未運送出國的兩箱龍門石窟浮雕碎塊，幾經周轉后送回龍門石窟，現存于龍門石窟研究院文物庫房中。

“賓陽中洞的《帝后禮佛圖》可稱得上是北魏石刻中等級和藝術水平最高的浮雕作品。”史家珍說，北魏孝文帝推行漢化改革，浮雕中的衣冠儀仗忠實記錄了北魏王朝進入中原后，文化和禮制上的融合，具有極高的造型藝術水準和歷史文化價值。

史家珍告訴記者，文物工作的要求是保護、研究、弘揚、傳承、展示、利用，首先最重要的就是保護。在他看來，要做好永久性保護，關鍵就是要把文物蘊含的信息盡可能采集完整。近年來，龍門石窟研究院聯合西安交通大學造型藝術中心、芝加哥大學東亞藝術中心共同開展了包括《帝后禮佛圖》在內的離散文物三維數據采集和實體復原項目。

“運用現代數字技術把流散的碎片和被破壞的原址進行數據聚合，以線上線下、實景復原等方式推進文物保護和文化傳承。”史家珍說。

目前，《文昭皇后禮佛圖》和龍門石窟的2000多塊殘片的原始數據采集、處理已經完成，浮雕的還原正在進行。

史家珍透露，《文昭皇后禮佛圖》虛擬復原工作已經基本完工，很快就將呈現在大家面前，《魏孝文帝禮佛圖》的虛擬復原工作也在有序推進，預計將在明年二三月前完成。

《帝后禮佛圖》將會以何種形態展現在我們面前?龍門石窟研究院信息資料中心主任高俊蘋告訴記者，“可能會用AR+VR技術讓觀眾虛擬體驗，也可能會用3D技術打印出來，目前還在討論中，還沒正式確定下來。”

“最美觀音像”再現芳華，蓮花藻井上演“時光倒流”

位于龍門石窟萬佛洞前室南壁的一座像龕，里面有一尊觀世音像，因其窈窕婀娜的身姿、細膩流暢的雕刻，被參觀者譽為“最美觀音像”。

可惜的是，最能體現造像神態的發髻以下至鼻子以上部位被損毀，人們無法從她的面部感知觀世音菩薩的慈悲與端莊。

“以前，很多游客看到她，包括我在內，都會覺得很遺憾，我們無法看到這尊觀世音像1300年前的真實樣貌。”高俊蘋說，慶幸的是，上世紀初一些外國學者、攝影師在考察龍門時，曾拍下這尊觀世音像被破壞前的照片，這為虛擬復原工作提供重要依據。

“最美觀音像的虛擬復原工作，主要分為造型及彩繪兩個方面，觀眾游龍門石窟用手機對準殘缺佛像，通過AR技術，不僅可一覽完整造像，還能感受唐代最初時的芳華。”高俊蘋介紹，龍門石窟研究院以歷史老照片為依據，以學術研究為基礎，融合三維數字化技術、顏色檢測分析技術、傳統雕塑藝術等手段，結合同時期同類型造像特征，實現了這尊觀世音像的虛擬修復及色彩復原，“現在只要拿手機對準觀世音像龕，就能看到她最原始的風貌。這些都是老照片和數字化的功勞。”

此外，賓陽中洞蓮花藻井色彩虛擬修復也已完成，這是龍門石窟又一數字化最新成果。頂端新聞記者現場看到，通過數據采集和礦物質顏料精心繪制，蓮花藻井最初絢麗的色彩重新還原，蓮花和飛天栩栩如生，仿佛時光倒流。

龍門石窟數字化建設

經費和人才是制約因素

截至目前，流散在海外的龍門石窟文物已有8件回歸，其中3件在石窟中能夠確認原位，分別是古陽洞高樹龕、火頂洞菩薩像、看經寺迦葉像。

“我們使用關節臂高精度激光掃描儀，分別對回歸的造像頭部、造像殘跡進行了三維掃描，將兩部分數據進行數字化拼合，使其在計算機中實現身首合一，數據精度達到0.03mm，以保證使用高精度3D打印機打印出來的復制品與文物本體的誤差得到有效控制。”高俊蘋說。

此外，龍門石窟研究院還與上海博物館合作，對其館藏的4件龍門石窟文物從造像特征、殘跡狀況、歷史資料等方面進行考察研究，并通過三維數據及3D打印模型虛實比對相結合，追尋并確定這4件文物在龍門石窟的原位。

據史家珍介紹，龍門石窟較早就開始了數字化建設，經費不太多，主要是靠情懷，一些科技公司都是墊錢來做，“如果有經費支持就更好了，我們的數字化建設力度就能加大加快，可以把文物更深層次的信息挖掘得更完整一些。”

制約龍門石窟數字化建設的另一個關鍵因素在于人才。史家珍說：“希望社會各界有志于龍門石窟文化研究的人士參與進來，我們永遠是開放合作的心態，一起把優秀傳統文化挖掘出來，展示出去，傳承下去。”(統籌頂端新聞記者張叢博采寫頂端新聞記者張弋)

標簽： 帝后禮佛圖 流散殘缺 一個世紀后 數字重生

　　 原標題：流散殘缺了近一個世紀后 《帝后禮佛圖》將靠“數字”重生