一個(gè)發(fā)生在7年前、萬(wàn)里之外的疫情援外故事如何能讓當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生共鳴?這是電視劇《埃博拉前線》開(kāi)播前很多人心中的疑問(wèn)。而讓人意想不到的是，這部中國(guó)援非醫(yī)療題材的破題之作，充分挖掘獨(dú)有的故事，在宏大主題的敘事中創(chuàng)新演繹出別樣的真實(shí)和精彩。

前引

年底大劇扎堆上 哪部更具“爆款相”

臨近歲末，國(guó)產(chǎn)劇突然開(kāi)啟了扎堆上線的模式。不僅有主打古裝傳奇路線的《風(fēng)起洛陽(yáng)》、《雪中悍刀行》，還有現(xiàn)實(shí)題材上輕車熟路的《小敏家》、另辟蹊徑的《女心理師》，哪怕是類型劇也先后上馬了諜戰(zhàn)劇《也平凡》和《對(duì)手》。多種類型劇在年底“八仙過(guò)海各顯神通”，整體上貢獻(xiàn)了一個(gè)量質(zhì)齊升的年底檔。

古裝懸疑劇《風(fēng)起洛陽(yáng)》上周上線后迅速成為一匹黑馬，這部由作家馬伯庸同名小說(shuō)改編的劇作，集合了黃軒、王一博、宋茜在內(nèi)的超一線陣容，劇中打造的“洛陽(yáng)宇宙”也再次延續(xù)了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的盛唐景象。故事情節(jié)的高潮迭起與人物塑造的扎實(shí)綿密，讓這部劇由點(diǎn)及面地體現(xiàn)了國(guó)劇在古裝方面的最新高度。本周，又一部根據(jù)知名IP改編的《雪中悍刀行》也將上線，同類型對(duì)壘，頗有種一決高下的意思。《雪中悍刀行》由《慶余年》原班人馬打造，又有王倦編劇的背書(shū)，重新再造一個(gè)《慶余年》的收視成績(jī)也許可期。

歸屬于檸萌影業(yè)“小宇宙”的《小敏家》，也拿出了黃磊、周迅和秦海璐這樣的硬實(shí)力陣容。黃磊、周迅繼《橘子紅了》多年后的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，給這部偏現(xiàn)實(shí)生活題材的劇集提升了很多關(guān)注度。由于周迅的加入，常規(guī)的家庭生活劇也增加了一些“仙氣兒”，而該劇探討離異后再婚的話題，也相對(duì)于過(guò)去的家庭劇多了一些社會(huì)話題的深度。

類型劇方面，年底的國(guó)產(chǎn)劇呈現(xiàn)出了全面開(kāi)花的陣勢(shì)。由《女心理師》開(kāi)啟的心理咨詢類劇集，在本周還有龔俊、喬欣主演的《沉睡花園》接檔。懸疑劇的熱度也在繼續(xù)，伴隨著迷霧劇場(chǎng)《誰(shuí)是兇手》的深入，商戰(zhàn)懸疑題材《也平凡》與國(guó)安諜戰(zhàn)劇《對(duì)手》也先后上線。就連古裝的《風(fēng)起洛陽(yáng)》其實(shí)都自帶懸疑基因，從網(wǎng)絡(luò)到電視，從古裝到現(xiàn)代，懸疑劇的門類和表達(dá)方式日益豐富，也更多地在劇情、人設(shè)和拍攝上精益求精。《對(duì)手》集合了郭京飛、顏丙燕、譚卓和寧理這樣的演技派陣容，國(guó)安題材的先天神秘感，也會(huì)對(duì)該題材的燒腦程度提出更高要求。在一眾演技大咖的加持下，該劇也可以說(shuō)提前預(yù)定了年底的熱搜。

值得一提的是，在一眾題材熱劇中，上周開(kāi)播的《埃博拉前線》顯得有些特別。這部全國(guó)首部援非抗埃題材的醫(yī)療劇，首次將2014年中國(guó)醫(yī)療隊(duì)援非抗擊埃博拉疫情的故事搬上熒屏，首次正面展示了人類抗擊埃博拉這種四級(jí)烈性病毒的故事。該劇科學(xué)系統(tǒng)地介紹了埃博拉烈性病毒的傳播原理，對(duì)于P4病毒實(shí)驗(yàn)室、烈性病毒的傳播路徑以及中國(guó)醫(yī)療隊(duì)面臨的困難進(jìn)行了正面的書(shū)寫(xiě)。雖然反映的是非洲大地抗擊埃博拉病毒的故事，但這個(gè)故事與當(dāng)下依然存在的“抗疫”形成了“互文”，也將抗疫的醫(yī)學(xué)傳播上升到人類共同體的高度，提升了國(guó)劇整體的價(jià)值高度，也是年底不可錯(cuò)過(guò)的好劇。(記者 李夏至)

男主角原型接診第一例埃博拉患者

病毒之王埃博拉聽(tīng)起來(lái)并不陌生，但這個(gè)病毒到底有多可怕，只有經(jīng)歷過(guò)的人才知道。《埃博拉前線》開(kāi)篇?jiǎng)∏榫驼宫F(xiàn)了2014年非洲疫情暴發(fā)的那個(gè)瞬間。劇集開(kāi)頭，中國(guó)醫(yī)療隊(duì)即將完成為期兩年的援非使命，中卡友好醫(yī)院內(nèi)外，到處是惜別之情。就在此時(shí)，疫情突至，這是觀眾第一次透過(guò)鏡頭，被埃博拉的兇猛震撼到：感染者渾身抽搐，口鼻噴濺出的血污中混雜著臟器碎片，所過(guò)之處血跡斑斑……在與埃博拉遭遇之初，人們并不知道這個(gè)病毒對(duì)手是誰(shuí)，即使是最專業(yè)的醫(yī)生赫然看到這一幕，也會(huì)心生畏懼。畫(huà)面中，羅晉飾演的病毒學(xué)家鄭書(shū)鵬趕回中卡友好醫(yī)院，看到滿地血污，剎那間呆立在走廊里，復(fù)雜的眼神中露出疑惑，甚至有一絲恐懼，那是職業(yè)醫(yī)生的素養(yǎng)之外，人對(duì)未知危險(xiǎn)的本能反應(yīng)。

劇中，在確定死亡病患感染的是無(wú)藥可救、致死率最高達(dá)50%-90%的埃博拉病毒后，本該踏上回國(guó)旅程的中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)封閉在醫(yī)療隊(duì)小院里。集體沉默中，一個(gè)隊(duì)員冒出了一句“我們會(huì)不會(huì)客死他鄉(xiāng)”，有人瞬間情緒崩潰，有人失聲痛哭。劉天佐飾演的醫(yī)生謝云虎，上一刻還在為大家打氣，下一個(gè)片段中，卻因懷疑自己感染埃博拉而手足無(wú)措。疫情遭遇戰(zhàn)中，每個(gè)人都在努力克服心中的恐懼。這段劇情，看不到主角光環(huán)，沒(méi)有刻意渲染醫(yī)者的英勇無(wú)畏，卻以真實(shí)的人性呈現(xiàn)，成功將觀眾帶入了那場(chǎng)發(fā)生在7年前、萬(wàn)里之外的抗疫生死戰(zhàn)。

很多觀眾對(duì)《埃博拉前線》的故事有些陌生，隨著劇情發(fā)展，劇中人物講述了這個(gè)題材的大背景：自1963年以來(lái)，中國(guó)援非醫(yī)療已經(jīng)有超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的歷史，長(zhǎng)期以來(lái)非洲的幾十個(gè)國(guó)家都常駐有中國(guó)的醫(yī)療隊(duì)，一些中國(guó)醫(yī)護(hù)人員將生命永遠(yuǎn)留在了受援國(guó)。

《埃博拉前線》的真實(shí)感首先來(lái)自于這些曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生的故事

它是根據(jù)2014年中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)抗擊埃博拉病毒的故事改編而來(lái)，當(dāng)時(shí)疫情最早出現(xiàn)在幾內(nèi)亞，第一例埃博拉患者就是由中幾友好醫(yī)院的中國(guó)醫(yī)生曹廣親自接診的，他是《埃博拉前線》男主角鄭書(shū)鵬的原型之一。遭遇戰(zhàn)中，曹廣醫(yī)生的搭檔蓋斯姆倒在了抗疫一線，他就是劇中不幸染疫去世的醫(yī)生蓋斯姆的原型人物。2015年，中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)被評(píng)為感動(dòng)中國(guó)2014年度人物。而直到今天，透過(guò)《埃博拉前線》災(zāi)難大片式的藝術(shù)化再現(xiàn)，觀眾才真正明白我們的醫(yī)療隊(duì)當(dāng)年經(jīng)歷了怎樣艱苦卓絕的抗?fàn)庍^(guò)程。

一鏡到底營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)緊迫感

充滿真實(shí)感的劇情之外，《埃博拉前線》的鏡頭語(yǔ)言也讓觀眾感同身受。作品用高飽和、強(qiáng)反差的色彩風(fēng)格來(lái)講述這個(gè)抗疫故事，凸顯出緊張、兇險(xiǎn)、危機(jī)四伏的故事特質(zhì)。基于紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，劇中多處采用了一鏡到底的手法以保持影像風(fēng)格的流動(dòng)。在蓋斯姆“詐尸”式的最后一抱中，頭盔攝影機(jī)的第一視角構(gòu)建起強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，讓觀眾身臨角色所處的環(huán)境，更好地被代入劇情，體會(huì)人物的情緒與狀態(tài)。

劇中，非洲醫(yī)生蓋斯姆的殉職成為男主角鄭書(shū)鵬的人物起點(diǎn)，為了盡早查清真相，他以身涉險(xiǎn)獨(dú)自闖入疫情來(lái)源地桑宜村，這里由反政府武裝控制。劇情場(chǎng)景由此從醫(yī)院走向了遼闊的非洲大地，抗疫的視角一下子開(kāi)闊起來(lái)。

在這個(gè)充滿非洲氣質(zhì)的故事里，抗疫不是唯一的主線。劇中，毛曉彤飾演的華裔記者何歡因暗訪血腥的鉆石走私而深入非洲，展開(kāi)了一條揭露犯罪的故事線，這是以往主旋律正劇中很少出現(xiàn)的大膽藝術(shù)虛構(gòu)。在桑宜村，鄭書(shū)鵬遇到了偽裝成醫(yī)生的何歡。第四集一場(chǎng)婦女分娩戲中，鄭書(shū)鵬和何歡在救治過(guò)程中先后遭遇武裝人員以死相逼，兩個(gè)人在生死之間激蕩出對(duì)生命至上理念的共鳴。在這個(gè)讓觀眾緊張到窒息的片段中，抗擊埃博拉病毒和揭露鉆石走私真相兩條故事線，不著痕跡地交匯在一起。隨后的劇情中，這對(duì)互有秘密的男女主角因各自身上的“俠氣”而互相吸引，一直被職業(yè)理性所束縛的鄭書(shū)鵬也開(kāi)始真正融入具有獨(dú)特魅力的非洲文化中，嘗試著打開(kāi)心房感受生命。

這是作品開(kāi)篇最讓人驚喜的地方，它創(chuàng)造性地將援非抗疫主題創(chuàng)作和充滿傳奇色彩的類型化故事合理雜糅，在生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)之間找到了一種平衡，既不違和也不懸浮，敘事上極見(jiàn)功力。劇情通過(guò)生死、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)交織出科學(xué)與疾病、光明與黑暗之間的較量，在重點(diǎn)塑造中國(guó)醫(yī)療隊(duì)群像的同時(shí)，也呈現(xiàn)出一個(gè)更加飽滿、動(dòng)人的“埃博拉前線”，以及真實(shí)、美好、質(zhì)樸的非洲，就像該劇總導(dǎo)演楊文軍所說(shuō)，“我們不僅想講述醫(yī)療隊(duì)做了什么，更希望說(shuō)清楚為什么這么做。”(記者 邱偉)

　　 原標(biāo)題：埃博拉前線：合理雜糅 既不違和也不懸浮